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從水墨畫為起點,探討中國藝術的美麗境界
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元朝武元直:赤壁圖賞析

武元直:赤壁圖賞析~王耀庭
本幅無名款,卷前明代大收藏家項子京題籤:「北宋朱銳畫赤壁圖,趙閒閒追和坡仙詞真蹟,檇李天籟閣珍秘」。據《元遺山遺集》有「題趙閒閒赤壁詞」云:「赤壁圖,武元直所畫,門生元某謹書」。此圖作者實為武元直。武元直字善夫,號廣莫道人,生卒年不詳。金朝明昌二年(一一九一)任提點遼東路刑獄王寂著有《鴨江行部志》,記當年二月二十日至三月十二日日記。其中壬寅(二十三日),題詩武元直〈龍門招隱圖〉,明記武元直已去世。據此當是活動於海陵王至金世宗朝(一一四九-一一六一;一一六一-一一八九在位)間。
         蘇軾的〈赤壁賦〉為宋神宗元豐五年(一○八二)謫居湖北黃岡時所作,完成後傳誦千古,畫家據之以成畫題。畫中東坡頭戴高裝巾子,與二客又一船夫,泛舟蕩漾於江水之上。對岸則嶙峋巨嶂,當是赤壁;前景石岸壘塊,松林因風而響。讀前後赤壁二賦來說,蘇東坡所述本是帶有時間歷程的活動。歷代存世赤壁圖,表現內容,則可分為依文章發展成一段一段演繹;另一種則如本幅,以山水畫的形態表現。本卷畫中母題,畫家選擇賦中:
「蘇子與客泛舟遊於赤壁之下」為中心:「縱一葦之所如,凌萬頃之茫然。」(「駕一葉之扁舟」)赤壁則是「斷岸千尺」。水則盤渦,不是「水波不興」,而是「江流有聲」;畫中強調風動松折,也不是「清風徐來」;赤壁二賦均是夜遊,畫家也不循例將象徵性的月亮畫出,可見畫家別有心裁。本幅主山連嶂如屏,峨峨高山,直聳就在眼前,這是所謂「巨碑式」北宋山水風格。武氏雖屬於金,時雖在南宋之際,就此風格,猶是五代北宋以來北方地區李(成)郭(熙)系統一派,亦顯現與南宋同中有異的地區風格。
對山石之描繪,為典型之斧劈皴法,筆意健勁,恰似持利斧斫出山壁凹凸,一筆如一斧,斧起斧落,一斧留一痕,其清晰俐落,如以音樂比喻,節奏分明,毫無間歇;對山石更是曲盡質感堅硬。扁舟雖小僅寸餘,但以小點連綴成形,點之跳動,如音符叮噹有聲;水流漩渦,迴瀾起伏,輪轉旋律有韻,去而又還,餘韻不了;風入松,其勁足使枝幹針葉為之翻轉,又使人聞颯颯作響。論歷代名作,筆調所產生之音樂性,此幅允為第一流。再者展卷遠觀,卷首卷尾,以一角畫出群峰;兩岸之間,展露出無限開闊眼界,一望巍巍嶽峙,壁立千仞,其勢由上直下,氣象萬古雄偉,咄咄懾人;隨之大江東去,煙波浩渺,怎不令人興起臨江賦詩,一吐興覯群怨,與造物者游。
資料取材:http://www.npm.gov.tw/dm2001/B/exhibition/landscape/K2A000993N_adv.htm
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